戰國紅瑪瑙的雕件有什麼特別要求

[正文]戰國紅瑪瑙的雕件有什麼特別要求

　　這期星座知識帶來的是戰國紅瑪瑙的雕件有什麼特別要求？玉石文化中，雕刻是一個主項。作爲玉石類的新寵戰國紅，使得衆多老牌雕刻師極難適應它的材質與色彩。而更不爲廣大玉石匠師們所知。

　　雕件
　　玉石文化中，雕刻是一個主項。作爲玉石類的新寵戰國紅，使得衆多老牌雕刻師極難適應它的材質與色彩。而更不爲廣大玉石匠師們所知。不論是其變化多端的鮮豔顔色，還是絲紋結構獨特的性質，戰國紅的雕刻從整體構造來說就大異于普通玉石，不僅不易設計，也不易下刀。從立意到構圖與設計上，戰國紅的雕刻是一盤散沙，遠遠沒有形成蘇州南紅或者阜新十家子瑪瑙的完整體系，更遑論我國的國石框架與認可程度。但發展到今天，雖然主流還是戰漢仿古題材，也已出現一些設計構思，造型透視俱佳的精品，未來，在雕刻上，必然還會有一個大發展。市面上常見的雕件，大致可分爲以下三類：

　　自然石雕
　　戰國紅獨特的絲色及結構令玉石匠師們在沒有創作思路的時候，可以及其省力地直接將它去泥抛光。若其絲色變化極佳亦可算是佳品。

　　尋龍雕
　　戰國紅因其獨特的結構以及色絲變化在雕刻上對雕刻創作者的要求大異于普通玉石雕刻，非心到，眼到，手到，天到，佳品不可得。

　　第一步：心到，能根據手中戰國紅的色絲變化有合適的題材構思。
　　就和世界上沒有兩片相同的葉子一樣，在戰國紅玉石中，我們幾乎不可能看見相同色絲變化，這從創作構思上就直接淘汰了一大批有手無腦，只能重複性雕刻變化不大的翡翠和田玉的玉石匠師。

　　第二步：眼到，對戰國紅各種色絲變化以及多變的玉性有一定的預判力。雖說我們幾乎不可能看見相同色絲變化的兩塊戰國紅，但同類型的色絲變化，及玉性變化，在見過足夠多的標本的前提下，還是可以形成一定准確度的預判。

　　第三步：手到，能精准的雕刻出細節
　　到這裏不得不再次提到戰國紅色絲及結構的特性，其色絲可微可大可點可線亦可面。在心到眼到之時，若是于微處不細，于大處損型，于點處損點，于線處斷線，于面處裂面，便是構思立意如何巧妙也是做了無用功，只能算殘次廢品罷了。

　　第四步：天到，前面說了眼到是建立在見過足夠多的標本上形成一定准確度的預判，但再准確，還是有風險在，因爲戰國紅不是翡翠，它再透潤也是有層層疊疊的色絲覆蓋著，再強光的手電，也不會告訴你，下一層的顔色它是薄是厚，會不會有異色水線插入，如果說翡翠是一刀窮一刀富，那麼戰國紅的上品，在雕刻時可以說得上是每下一刀都是在賭石，賭它的變化在預判之中。

　　這四到需辨色明石，探其走勢，塑其形態，若欲成佳品，七分在人三分在天，依此種方式雕刻出來的雕件，幾與堪輿中尋龍點穴相似，可稱爲尋龍雕。

　　礬雕
　　之前說到的尋龍雕普通玉石匠師若是勉力一做，多爲次品、廢品或徒具主題的無神之物。但戰國紅中有一類多有白礬伴生，可取其白礬做雕刻主題。即可避免手眼不到，雕不好作品，還可以借鑒多年來累積的白玉或翡翠雕刻作品，省去創意。同時雕刻的主題是白礬，沒有那麼多的變化，下刀也沒有賭性。